Les films réalisés par des femmes ont pris une part historique de 33% en France – Date limite

Mauvaises images

Un tiers des longs métrages agréés au soutien du Centre national du cinéma (CNC) en 2022 seront dirigés par une femme pour la première fois de l’histoire, selon des chiffres publiés par l’instance cette semaine.

Les chiffres sont compilés par l’Observatoire de l’égalité femmes-hommes du CNC, créé en 2014 pour suivre la présence des femmes dans l’industrie cinématographique. Les données sont tirées des informations fournies aux films d’initiative française (FIF) reconnus par le CNC comme éligibles à ses différents programmes de soutien.

Selon le rapport, sur les 208 films FIF récompensés l’an dernier, 69 ont été réalisés ou co-réalisés par des femmes, soit 33,2% de l’ensemble des films reconnus.

Cela ne marque pas une hausse historique du nombre de films réalisés par des femmes, puisqu’il y avait 265 films FIF en 2021, dans un contexte d’augmentation de la production suite à l’interruption du Covid-19, dont 81 ont été réalisés ou co-réalisés. par les femmes.

C’est pourtant la première fois que des films réalisés ou co-réalisés par des femmes représentent plus du tiers des films agréés et contre 30,4 % en 2021 et 26,4 % en 2013.

Dans le passé, il y avait une prépondérance de réalisatrices dans l’industrie du documentaire, mais 2022 a vu une percée pour les longs métrages de fiction.

Sur les 159 films FIF reconnus en 2022, 54 ont été réalisés ou co-réalisés par des femmes, soit un pourcentage de 34% du total, contre 28% en 2021.

L’étude a révélé que le budget moyen des films réalisés par des femmes s’élevait à 4,0 millions de dollars (3,7 millions d’euros) dans toutes les catégories.

C’était 20 % de moins que le budget moyen des films réalisés par des hommes, qui s’élevait à 5,0 millions de dollars (4,7 millions d’euros), mais une amélioration par rapport à l’écart de 43 % de l’an dernier.

L’étude a révélé qu’il y avait trois films de fiction réalisés par des femmes avec les budgets les plus élevés de 10 millions d’euros (10,8 millions de dollars): la romance historique de Maven; Jean du Barry (22,4 millions de dollars), long métrage d’animation de Reem Kerisi Chien Ed chat (21 millions de dollars) et le drame nautique de Géraldine Dannon Couler (14,9 millions de dollars).

La dernière fois que cela s’est produit, c’était en 2015, quand il y avait quatre films réalisés par des femmes avec un budget de plus de 10 millions d’euros.

En fouillant dans les budgets des longs métrages de fiction, il a constaté que le budget moyen des œuvres dirigées par des femmes était de 5,0 millions de dollars (4,46 millions d’euros), soit 16,2 % de moins que le budget moyen des longs métrages dirigés par des hommes.

En revanche, l’écart s’est accru à 30,8 % pour les seconds films, note l’étude.

« Bien que ce nombre doive être traité avec prudence en raison de la baisse des seconds films en 2022, il montre que les réalisatrices ont toujours plus de mal à accéder aux productions à gros budget pour leur deuxième film », lit-on dans le rapport.

En 2022, pas un seul deuxième film réalisé par une femme n’avait un budget de 7,6 millions de dollars (sept millions d’euros), et six seconds films de réalisateurs masculins dépassaient ce budget, notamment la production de 16,3 millions de dollars de Thomas Keighley. La Regne est l’animal.

Au cours de la dernière décennie, seuls quatre films réalisés par des femmes avaient un budget de plus de 7,6 millions de dollars : Eloise Longs abandonnéJulia Ducornaus TitanChez Dorothée Sabbag L’ex de ma vie et Deniz Gamze Erguven rois.

Cela se compare à 39 seconds films réalisés par des hommes avec un budget de plus de 7,6 millions de dollars au cours de la même période.

L’industrie cinématographique française a un bilan trouble en matière d’égalité des sexes.

Les réalisatrices ont été exclues des nominations pour l’édition 2022 des César du cinéma français, tandis que des réalisatrices telles que Claire Denis, Audrey Divan et Alice Diop ont joui d’une grande visibilité sur le circuit des festivals internationaux au cours des 18 derniers mois.

Le CNC a ouvert la voie à la promotion d’un changement structurel dans l’industrie en devenant la première société cinématographique nationale à introduire un fonds de bonus pour les productions employant des femmes à des postes clés dans l’équipe.

Ailleurs, Le Collectif 50/50, le groupe national pour l’égalité des sexes créé en 2018 à la suite du scandale MeToo, a joué son rôle dans le changement tant au niveau national qu’international.

L’organisation a été une force motrice derrière la charte du festival du film lancée à Cannes en 2018, promouvant l’égalité dans les comités de sélection et une plus grande transparence autour des données de genre liées aux films soumis et sélectionnés.

Contacté par Deadline pour commenter le rapport, Le Collectif s’est félicité du fait que les films 50/50 réalisés par des femmes avaient dépassé le tiers, mais a averti que l’industrie cinématographique française avait encore beaucoup à faire pour parvenir à l’égalité des sexes.

« L’écart budgétaire s’est réduit cette année, mais il a augmenté à un rythme alarmant au cours des cinq dernières années, il reste donc à voir si 2022 fera exception », a déclaré Quentin Deleau Latournerie, membre du conseil d’administration du Collectif 50/50.

Elle a déclaré que le grand défi pour les réalisatrices est de construire une carrière au-delà du premier ou du deuxième long métrage, puis d’accéder à des budgets plus importants au fur et à mesure qu’elles progressent, tout comme leurs homologues masculins.

Ces préoccupations se reflètent dans les données historiques de 2003 à 2022. Au cours de cette période, 628 femmes ont produit au moins un film, contre 1 832 hommes.

Cependant, 66,4 % des femmes n’ont produit qu’un seul film, contre 62,7 % des hommes, et tout en produisant plusieurs films, seules 22 femmes, soit 3,5 % du total, ont produit au moins cinq films, contre 138 hommes.

Avec 12 crédits de réalisation, 13 hommes ont produit simultanément au moins 10 films, tandis qu’Anne Fontaine est la seule femme à dépasser Françoise Ozon avec 15 crédits.

« C’est encourageant que les statistiques se soient améliorées, mais il est important que les entreprises et l’industrie cinématographique comprennent qu’il y a plus à faire pour atteindre la parité », a déclaré Deleau Latournerie.