Femmes en guerre entre audiovisuel français et collaborations audiovisuelles – Divers

Crédit : Thibault Grabherr – FTV – Fédération

une fois contre Les concurrents et les diffuseurs sont devenus des alliés improbables face à une concurrence accrue, à la pression économique à la suite de la pandémie et au lancement de plus de plateformes de visionnage de contenu.

Même en France, où Netflix a été qualifié de « diable » par la présidente de France TV Delphine Ernotte Cunci dans une interview en 2019, le vent a tourné et un certain nombre de séries ambitieuses ont été cofinancées par les diffuseurs locaux et les diffuseurs.

Les exemples de collaboration vont des séries dramatiques telles que « Le Bûcher du destin » et « Femmes en guerre » de TF1 et Netflix aux séries d’action telles que « Dark Hearts » de Ziad Doueiri de France Télévisions et Amazon Prime Video. Quel est le dénominateur commun entre ces émissions ? Tournés en français avec une distribution locale, ils ont des budgets élevés et des valeurs de production qui seraient normalement réservées à des coproductions internationales comme Marie Antoinette, qui a été tourné en anglais et produit avec des télévisions partenaires françaises et étrangères.

« Les plateformes et les chaînes de télévision sont plus flexibles qu’elles ne l’étaient auparavant et ouvertes à la première ou à la deuxième fenêtre de « cofinancement » « Made in Italy » et à l’avance des ventes avec la prochaine série d’action « Bardot » sur l’ascension vers la célébrité de Brigitte Bardot , écrit et réalisé par Daniele et Christopher Thompson. Alors que « Bardot » était co-développé avec France TV, Netflix a préacheté l’émission et s’est assuré une deuxième fenêtre en France et une première fenêtre en Allemagne. « Ce n’était pas une grosse affaire, mais ils ont ramené les 10 % que nous avons perdus », déclare Britton.

« Jusqu’à récemment, les chaînes de télévision ne voulaient rien montrer avant une première diffusion, mais maintenant s’il y a beaucoup d’argent en jeu et si cela peut les aider à financer une émission, alors il est normal de les laisser entrer sur les services de streaming, » ajoute Breton. .

En France, par exemple, Women at War, un drame féminin se déroulant pendant la Première Guerre mondiale, a été développé avec TF1 avant l’avènement de Netflix. « C’est un budget de 20 millions d’euros (21 millions de dollars) pour huit épisodes : aucune chaîne de télévision n’est capable de monétiser ce genre de budget à elle seule en France, mais on ne peut pas faire une émission pas chère sur la Première Guerre mondiale, donc on avait Netflix avec nous », dit-elle. a déclaré Iris Bucher de Quad Drama, l’un des producteurs de la série.

« Les spectateurs ont accès à un contenu de haute qualité ; ils regardent des séries vraiment originales et incroyables, et ils ne se soucient pas d’où ils viennent, donc s’ils regardent une série qui a une valeur de production inférieure, ils ne regarderont pas ça », dit Bucher.

Comme la plupart de ces séries, « Women at War » et « The Bonfire of Destiny » sont représentées sur les marchés internationaux par une société de distribution, en l’occurrence Newen Connect, qui a conçu l’accord avec Netflix et a vendu les droits des remakes et des suites de fenêtres. autour du monde. Par exemple, Newen a vendu les droits des remakes de « The Bonfire of Destiny » en Italie et en Turquie. En vertu de l’accord, les émissions ont été reprises par Netflix après TF1, qui avait les droits de première fenêtre sur les deux séries jusqu’à sept jours après la diffusion des derniers épisodes.

« C’était une véritable aubaine pour TF1 car même s’ils avaient moins de droits, ils ont eu accès à une série ambitieuse avec une valeur de production qui dépassait leur propre investissement, et pour Netflix car cela leur a coûté moins cher que si c’était original,  » dit Bucher. Elle souligne que « Women at War » et « The Flame of Destiny » ont attiré des publics différents sur Netflix et sur TF1. Quad Drama, TF1 et Newen Connect sont de retour avec une autre série historique se déroulant en 1936 sur fond de Front populaire français, mouvement de gauche de premier plan.

La tendance aux partenaires est également renforcée par la mise en œuvre en janvier 2022 du décret français issu de la directive sur les services de médias audiovisuels de la Commission européenne qui investit les diffuseurs et les groupes de télévision dans le contenu local.

Pour Manuel Aldoi, responsable cinéma et développement international à Télévision France, le décret marquait « le début d’une nouvelle ère » car les opérateurs devaient « s’ouvrir à la coproduction de séries et acquérir les droits sur une durée plus courte ».

Mais l’exécutif, qui a travaillé pour le Groupe Canal Plus pendant 22 ans ainsi que pour la Twentieth Century Fox, affirme que la coproduction avec les plateformes reste « le plan B ». « Quand on travaille avec d’autres chaînes de télévision dans d’autres pays, il n’y a pas de chevauchement sur notre territoire, mais quand on travaille avec une plateforme, on voit nos fenêtres se rétrécir », poursuit-il.

Alduy cite « Le tour du monde en 80 jours » ou « L’Essaim », que Télévisions France a produit avec des diffuseurs européens, et a pu tenir « de longues fenêtres en France » sur les deux. Pendant ce temps, sur « Vortex », une série de science-fiction produite par Quad Drama, France Télévisions s’est associée à Netflix et a dû s’abstenir des droits de la deuxième fenêtre. Dans « Dark Hearts », Alduy dit que France Télévisions a dû céder les droits de la première fenêtre à Amazon et a pris une deuxième fenêtre neuf mois après Prime Video car le dispositif de streaming « apportait trop de financement ». Non seulement Prime Video a cofinancé la série, mais ils ont rejoint tôt et suivi de près la production, explique Sahar Bagheri, responsable du contenu pour Prime Video en France.

Bagheri dit que la collaboration avec France Télévisions sur Dark Hearts est « un modèle vertueux ». « Lorsque nous travaillons ainsi, nous établissons un dialogue avec le producteur et la chaîne de télévision et puisons de manière créative dans l’expertise de l’équipe de commande du producteur et des diffuseurs locaux, tout en bénéficiant de notre apport. »

Bagheri dit que le défi reste de trouver « un ADN commun en termes de public cible et de ton » lorsqu’il est question d’alliances potentielles avec des chaînes de télévision. On dit ‘non’ plus que ‘oui’, admet-elle, mais il y a « un dialogue constant avec tous les diffuseurs pour trouver les bons projets ».  »

Bien que l’audience primaire des chaînes de télévision soit plus importante que celle des streamers, Bagheri
Il dit : « TF1, France 2 et maintenant M6 ont aussi des ambitions d’attraction
plus jeunes gens. »

Aldoi note également : « Il est difficile de trouver des coentreprises », dit-il. « Les plateformes s’intéressent de plus en plus à ce que font les chaînes de télévision » car le succès de « Lupin » a « encouragé les opérateurs à rechercher des émissions grand public ». Mais c’est aussi plus facile parce que « le succès de services comme Netflix au cours de la dernière décennie a façonné les goûts du public et incité les diffuseurs à élargir leurs horizons éditoriaux » et à mettre à niveau leur programmation avec des offres plus premium. Cependant, France TV « n’a pas pu le diffuser [in] plus d’1 million d’euros par épisode » alors que les « grosses émissions » nécessitent des budgets d’au moins 1,5 million d’euros ou 2 millions d’euros par épisode, note Bang.

Mais Douai dit qu’il y a bien plus de projets que d’alliances potentielles avec des diffuseurs. Au cours des deux dernières années, France Télévisions a collaboré avec des services de streaming sur seulement cinq séries – dont « Bardot », « Dark Hearts » et, plus récemment, « Drops of God » avec Apple TV+ et Hulu Japon. Le diffuseur a 20 projets ambitieux en développement et Al-Douay pense que certains d’entre eux ne seront pas financés.

Cependant, Britton prédit que la tendance à la collaboration s’intensifiera à mesure que les radiodiffuseurs, comme les radiodiffuseurs, chercheront à réduire leurs coûts de programmation télévisée locale.

« Les diffuseurs ont réalisé qu’il ne valait pas la peine de financer des émissions coûteuses qu’ils ne peuvent exploiter qu’en SVOD et opéreront principalement sur le marché local ; c’est pourquoi dans de nombreux cas maintenant, il est bon d’investir moins pour moins de droits », déclare Britton, ajoutant que Federal cherche à co-séries et cofinancement aux côtés des plates-formes et à compléter le financement par le biais de ventes anticipées internationales.

« C’est un monde ouvert où tout le monde parle à tout le monde pour essayer de trouver les meilleures combinaisons », explique Britton.