Pas étonnant que Jenna Mackie ait l’air frustrée tout le temps

Hampstead doit penser qu’il a l’or dans le sac de la première mondiale Florian Zeller. Existe-t-il un dramaturge contemporain plus enclin à Midas ?

© Richard Davenport
Caractéristiques du contreplaqué : Jenna Mackie et Toby Stevens – Richard Davenport

Le miracle français, 42 ans, renouvelle son succès des deux côtés de la Manche, et dans des dizaines d’autres pays. Ses pièces sortent régulièrement des chaînes de production, scellées d’un esprit d’aventure intellectuelle bien gaulois. Il a déjà organisé quatre tournées dans le West End depuis lors Il a fait ses débuts au Royaume-Uni avec The Father en 2014.

Avec deux Oscars décernés pour la dernière version cinématographique, mettant en vedette Anthony Hopkins dans le rôle d’un vieil homme entraîné dans son esprit rongé par la démence, son travail attire désormais les meilleurs acteurs. Pour The Forest, le réalisateur Jonathan Kent a enrôlé certains des meilleurs personnages de l’industrie : un casting dirigé par Paul McGahn, Jenna Mackie et Toby Stevens.

Mais tout ce talent est gaspillé en une soirée avec un excès de tours de ziller – avec un scénario simple et normal au début qui devient plus déroutant au fur et à mesure que le travail calculé se développe – mais il n’utilise pas sa forme glissante pour transmettre quelque chose de particulièrement cinglant sur son habitude. sujet dramatique : Relations Ordinaires et Condition Humaine.

Des entretiens préliminaires avec l’auteur et Stevens ont indiqué ce qu’il faudrait peut-être un temps frustrant à un membre du public involontaire pour apprendre : que les rôles principaux des hommes sont en fait les mêmes que ceux des hommes.

Stephens nous donne d’abord un modèle de sang-froid, Pierre – apparemment un chirurgien – se tenant droit dans un salon au parquet et offrant un merveilleux réconfort à sa fille, bouleversée après avoir découvert l’infidélité de son petit ami.

Sa femme, Lawrence (Mackie) est plus anxieuse mais surtout, bien que subtilement, scrutant sa réaction inconnue. Coupure sur un lit flashy et un homme marié similaire (McGann) parlant à sa petite amie (Angel Colby) alors qu’il porte des vêtements post-coïtaux; Il n’est pas dérangé par son travail à l’étranger et elle veut plus d’engagement.

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Lorsque nous verrons plus tard Stevens dans la chambre à coucher, parlant avec la même femme, nous pourrons brièvement déduire un réseau d’intrigues sexuelles impliquant des partenaires rivaux. Ces hypothèses sont étayées par des moments pinteresques dans un bureau étrange lorsque, au milieu d’une conversation avec un personnage approprié au visage blanc effrayant, il semble que le dernier personnage de Stevens que vous voulez voir soit celui de McGann – un moment cauchemardesque de retour à la crainte.

Cependant, la source de la peur semble être la culpabilité solitaire. La maîtresse est vécue comme une contrariété croissante, une effusion de sang. Est-ce dans sa main le salaire ou la main de son amant ?

Les mystères et les doutes persistent. Cependant, le dialogue illustre, d’une manière quelque peu grumeleuse, ce qui se passe – les compétences en traduction Christophe Hampton, l’angliciseur habituel Zeller, n’a pas réussi à fournir un sous-texte des échanges à la voix saccadée, dont certains ont été reclassés dans des formes inquiétantes. « Ma vie est devenue un cauchemar sans fin. Stevens explique le mantra de la désintégration de la masculinité.

Avec le Père, la forme déroutante et dramatique répond parfaitement au sujet triste, et dans d’autres endroits Zeller a montré un penchant pour représenter des états d’esprit théâtraux au-delà de l’expression facile de ceux qui y sont pris. Ici, les complications semblent se retourner contre eux, le port de masques et les camées horribles grotesques semblent collants, et la mécanique de l’intrigue a diminué dans beaucoup de fumée et de miroirs.

En dépit d’être accablé par la caractérisation du contreplaqué, l’aura majestueuse de Stevens vous fait penser que c’est une chose lourde, mais McGann a du mal à déplacer ce qui ressemble à marcher sur une partie. J’ai essentiellement ressenti à quoi ressemblait généralement Macy: vide, frustré et souhaitant être ailleurs.

Jusqu’au 12 mars, billets : 020 7722 9301 ; hampsteadtheatre.com

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