Musique classique : le Jerusalem Quartet amène le cabaret yiddish à Vancouver

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La Vancouver Recital Society présente le Jerusalem Quartet avec la soprano Hela Baggio

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lorsque: Samedi 7 mai, 19h30

où: Temple Sholom, 7190, rue Oak.

Billets, plus d’informations : vanrecital.com

Au cours des dernières semaines, la musique classique en direct est passée de très lente à pleine puissance, et nous pouvons nous attendre à une liste complète de performances avant que la saison ne passe en mode été à la mi-juin.

Une grande partie de ce qui est disponible reflète la stratégie de retour à la normale, et parce que Vancouver est Vancouver, c’est fondamentalement une bonne chose. Mais pour quelques organisations, « ordinaire » signifie vraiment extraordinaire.

La semaine dernière, nous avons passé en revue un événement extraordinaire de Early Music Vancouver, un programme de musique lié à l’époque où le Louvre était la maison de la royauté française. Puis, le 6 mai, la Vancouver Recital Association accueille le retour du Jerusalem Quartet.

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Rien d’inhabituel à cela : Le quatuor à cordes s’y produit de façon semi-régulière depuis 2001. Mais il y a trois aspects exceptionnels à ce programme : Le quatuor nous présentera l’artiste invitée, la soprano israélienne Hila Baggio. Vous vous produirez dans un nouveau lieu pour VRS, Temple Sholom ; Il présentera un programme inspiré de la musique de cabaret yiddish issue des scènes musicales riches et parfois contradictoires de Varsovie, Prague et Vienne de l’entre-deux-guerres, créée autour de cinq chansons d’inspiration cabaret du compositeur contemporain Leonid Arkadyevich Desyatnikov.

Le quatuor a commencé à développer cette idée il y a quelques années, et un CD acclamé par la critique est déjà sorti. Bien que Jérusalem soit actuellement en tournée nord-américaine, Vancouver est le seul endroit qui peut entendre le projet de cabaret en direct.

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Comment est né ce programme extraordinaire ? Dans une déclaration d’intention extraordinairement détaillée, le quatuor décrit la recherche dans les vastes archives de la Bibliothèque nationale d’Israël et la sélection de chansons avec l’aide du directeur de la bibliothèque musicale, Gila Flam.

« Ensuite, nous avons contacté Desyatnikov, dont nous suivons le travail depuis de nombreuses années, et nous avons été très heureux lorsqu’il a accepté de prendre ces chansons et d’en faire une nouvelle composition pour le chanteur et le quatuor à cordes », indique un communiqué collectif.

Né dans la ville ukrainienne de Kharkiv (malheureusement familière maintenant) en 1955, Desyatnikov a été un succès avec son opéra Rosenthal’s Children de 2005. Il a décrit le cabaret comme « une culture d’élégance bon marché, et en même temps – à son meilleur – une culture talentueuse et effrontée pleine d’auto-ironie et de désespoir latent ». Il ajouta une note personnelle : le yiddish était la langue secrète de mes parents soviétiques ; Ils l’utilisaient quand on discutait de quelque chose qui n’était pas destiné aux oreilles des enfants. »

Opening Program est une œuvre des années 1920 à Prague par Erwin Schulhoff (1894-1942). « The Five Pieces est une représentation séquentielle en quatuor d’une soirée dans une boîte de nuit, une sorte d’ensemble de danses de style années 1920 comprenant une valse bancale, du tango et de la tarentelle », c’est ainsi que le quatuor décrit l’action. « Nous avons choisi cette pièce pour montrer comment le genre cabaret s’est infiltré dans la musique ‘sérieuse’ dans la façon dont on trouve un patio ou un concert dans les suites de Bach, ou Menuet chez Schubert. »

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La soirée se termine avec le deuxième quatuor d’accords d’Eric Wolfgang Korngold, écrit en 1934. Korngold était un génie viennois, et l’opéra de Tutt Stadt a été un succès dans les années 1920, alors que le compositeur avait à peu près le même âge qu’un siècle. Après s’être réinventé à Los Angeles dans les années 1930, il a créé certains des films les plus brillants de l’âge d’or d’Hollywood. Malheureusement, à ce moment-là, sa musique était considérée comme dépassée et c’était la plaisanterie peu flatteuse « atom more gold » qui flirtait avec les tournées.

Mais comme Mahler avant lui, le temps de Korngold semble être venu. L’arrogant concerto pour violon est devenu un favori de Vancouver. Il y a encore un grand catalogue d’œuvres non échantillonnées ici.

Pourquoi cela fonctionne-t-il pour ce projet ? Nous avons choisi cette pièce car elle représente la diffusion de la culture juive dans l’industrie cinématographique américaine. Korngold était un membre important de cette communauté.

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