L’industrie de la télévision française est confrontée à une grève potentiellement historique des membres des équipes dans le cadre d’une bataille contre le salaire minimum avec les producteurs.

Suivant les traces des syndicats américains, les membres des équipes de télévision françaises se préparent à faire grève au milieu d’une bataille avec les producteurs sur le salaire minimum.

Le syndicat CGT-SPIAC a réclamé une augmentation de 20 % du salaire de base des équipiers travaillant dans la production et la post-production de programmes télévisés, de documentaires et de contenus non scénarisés en France. Mais après plusieurs semaines de négociations, les unités de négociation des producteurs (USPA, SPI, SPECT, SATEV) ont proposé une augmentation de 5 % aux membres d’équipage qui gagnaient 1 000 € ou moins par semaine, et une augmentation de 3 % à ceux qui gagnaient 1 000 € ou moins. plus. La CGT-SPIAC a réagi presque immédiatement en appelant à un vote de grève.

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Les membres de l’équipe se sont déjà mis en grève pendant deux jours à la mi-novembre, un arrêt qui a touché près de 50 tournages, dont « HPI » de Mediawan, la deuxième saison de « The Walking Dead : Daryl Dixon » et « Top Chef » d’AMC. canal. Si les membres du syndicat approuvent une autre grève par vote, la grève durera cinq jours, qui pourront être prolongés.

« Ces deux jours de grève ont déjà eu un impact énorme sur le tournage de The Walking Dead : Daryl Dixon », a déclaré Raphael Benoliel, un producteur senior qui travaille sur la plupart des grandes productions américaines en France. « Les producteurs américains font grève pendant six mois, et lorsqu’ils sont enfin prêts à reprendre le tournage, ils sont sanctionnés par le syndicat français alors qu’ils paient les équipiers entre 17 et 42 % de plus que les ouvriers. » Il a parlé de salaires de base. Benoliel, qui n’a pas participé aux négociations avec le syndicat, a déclaré que les deux premières saisons de l’émission avaient créé 300 emplois par an en France. Il craint que les producteurs décident d’aller tourner la troisième saison ailleurs si les luttes syndicales se poursuivent.

Aux États-Unis, plusieurs sociétés de production indépendantes ont pu obtenir des dérogations pour poursuivre leurs tournages lors des grèves de la Writers Guild of America et de la SAG-AFTRA qui ont duré plusieurs mois et se sont terminées respectivement en septembre et novembre. Mais en France, le syndicat ne les extradera en aucun cas jusqu’à ce qu’un accord soit trouvé.

« Nous voulons une augmentation au moins à deux chiffres pour commencer à parler de concessions de toute sorte », a déclaré Laurent Blois, délégué général de la CGT-SPIAC.

Il s’agit d’une situation rare pour l’industrie télévisuelle française qui, contrairement aux Etats-Unis, n’a pas connu de grève depuis des décennies. Le bouleversement le plus récent a eu lieu en 1999, lorsque les membres d’équipage ont obtenu le droit de créer une convention collective (appelée convention collective) fixant le salaire minimum, ainsi que d’autres gains en matière de lieu de travail et de conditions de travail. Aux termes de cet accord, les salaires doivent être renégociés chaque année. Mais Blois estime que les grilles salariales n’ont pas beaucoup évolué depuis 2007. « Entre 2007 et 2023, le coût de la vie a augmenté entre 26 et 30 %, alors que le Smic n’a augmenté que de 10 % sur cette période, ce qui fait que… ont perdu en moyenne 20 % de leur capacité de dépenser. Blois dirige le principal syndicat des équipages depuis plus de deux décennies.

« Soit ils nous trouvent stupides, soit ils ne nous prennent pas au sérieux parce qu’ils ne sont pas habitués aux grèves dans ce secteur composé de travailleurs motivés qui ne disent jamais non à un emploi », a déclaré Blois en réponse à la grève. . Une proposition d’augmentation des salaires de 3% des producteurs.

Mais le vent semble s’être inversé cette année. Comme l’a souligné un membre du secteur : « Les Français ont été impressionnés et inspirés par ce que la WGA et la SAG-AFTRA ont obtenu après des mois de grève. »

Le volume de la production télévisuelle a également fortement augmenté ces cinq dernières années avec l’arrivée des sociétés de diffusion américaines et la consolidation du marché télévisuel français au sein de grands groupes de production et de distribution comme Banijay, Mediawan, Newen et Fédération. Tous ont augmenté leurs investissements dans la programmation locale, Netflix, Amazon, Disney+ et d’autres augmentant leurs dépenses en contenus non anglophones.

« Les équipiers sont très fatigués ces jours-ci, ils manquent et cela va empirer dans les prochains mois avant les Jeux olympiques », a déclaré un producteur français. « Ils savent de quel poids ils disposent pour négocier à l’heure actuelle, et ils se rendent également compte qu’ils ont affaire à des groupes plus importants et à des sociétés de diffusion mondiales, plutôt qu’à de petits producteurs indépendants comme c’était le cas auparavant. »

Le temps presse pour que les producteurs parviennent à un consensus avec les membres de l’équipe. Plusieurs shootings photos sont prévus à Paris Durant le premier semestre 2024, avant le début des Jeux olympiques d’été en juillet prochain. Par exemple, la série à succès Netflix « Emily in Paris » devrait commencer le tournage de sa quatrième saison le 22 janvier, après avoir été reporté en raison des grèves américaines. Un membre de l’équipe travaillant sur la série a déclaré qu’elle était convaincue que la série ne serait pas affectée par le conflit de travail. « Tous les membres de notre équipe sont impatients de commencer à travailler sur la prochaine saison d' »Emily in Paris ». Nous attendons depuis près de neuf mois que cette production démarre enfin », a-t-elle déclaré, ajoutant que le film produit par Paramount Global La série Netflix verse à l’équipe des salaires généreux, bien supérieurs au salaire minimum.

Blois cherche à rassurer les syndiqués sur le fait que les streamers les plus riches ne bénéficieront pas d’un traitement de faveur dans les accords simplement parce qu’ils dépensent beaucoup d’argent. « Nous savons que les plateformes n’ont aucune difficulté à rémunérer les gens. Nous sommes là pour fixer une règle pour tout le monde », a-t-il déclaré.

(Sur la photo : « The Walking Dead : Daryl Dixon »)

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