Les secteurs du divertissement s’unissent pour s’opposer à la loi européenne sur le géoblocage – The Hollywood Reporter

La fiction française Anatomie de la Chute s’est appuyée sur l’exclusivité régionale pour son financement et sa distribution dans toute l’Europe.

festival du film de Cannes

Plus de 600 sociétés de cinéma et de télévision de toute l’Europe, ainsi que des représentants des studios hollywoodiens, des ligues sportives, des festivals de cinéma et des marchés du cinéma et de la télévision, ont signé une lettre s’opposant au projet de loi interdisant le blocage géographique dans l’ensemble de l’UE.

Mercredi 13 décembre prochain, le Parlement européen votera sur l’adoption ou non d’une proposition qui inclurait le contenu audiovisuel, des films hollywoodiens aux séries télévisées françaises en passant par les matchs de football anglais, dans la réglementation européenne interdisant le recours au géoblocage. Technologie permettant de garantir l’exclusivité régionale pour le contenu cinématographique et télévisuel.

L’Union européenne a interdit le géoblocage de la plupart des services dans le cadre d’une législation de grande envergure en 2018, arguant que l’érection de barrières en ligne au commerce transfrontalier constituait une violation du principe européen du marché unique numérique. Toutefois, les contenus audiovisuels étaient initialement exclus de l’interdiction. Les sociétés de médias soutiennent depuis longtemps que l’exclusivité régionale est la clé de leurs modèles économiques et que son élimination mettrait en péril la durabilité créative et économique des secteurs européens du cinéma et de la télévision.

Le jeudi 7 décembre, des représentants de la plupart des grands studios, dont Warner Bros., ont rejoint le film. Discovery, NBCUniversal, Sony Pictures et Paramount, aux géants européens Canal+, RTL, TF1, Sky, ProSiebenSat.1, Wildbunch et Leonine, représentants des majors. Les ligues sportives, dont la Premier League anglaise, la Bundesliga et la Serie A, les distributeurs et les groupes d’exposants, dont la MPA et l’organisation européenne des exposants UNIC, ont publié une lettre commune appelant l’UE à rejeter la proposition et à maintenir l’exclusivité régionale. .

Outre des entreprises privées, parmi les signataires de la lettre figuraient des représentants des marchés du film de Cannes et de Berlin, de la Mostra de Venise, de l’Académie européenne du cinéma et du festival international de télévision Series Mania.

L’interdiction du géoblocage des contenus cinématographiques et télévisuels « entraînera une réduction du nombre et de la portée des films et des contenus audiovisuels produits… la distribution et la circulation diminueront considérablement », indique la lettre. Les sociétés affirment que le résultat du blocage géographique sera « une réduction significative du choix en matière de contenu, de distribution et d’options d’accès ainsi qu’une hausse des prix » pour les consommateurs.

En 2018, le secteur européen du cinéma et de l’audiovisuel représentait 121,7 milliards d’euros (131 milliards de dollars), soit un peu plus de la moitié du marché nord-américain de 257 milliards de dollars, selon les données compilées par des représentants de l’industrie à partir de sources accessibles au public, dont l’Observatoire européen de l’audiovisuel. MPAA, Eurostat et Bpifrance. Mais l’Europe reste en grande partie un marché disparate d’États-nations ou de régions linguistiques, les petites et moyennes entreprises représentant la grande majorité des emplois dans le secteur.

Les sociétés de streaming américaines, notamment Netflix, Amazon et Disney+, opèrent dans toute l’UE, mais l’essentiel du financement, de la production et de la distribution des films et des émissions télévisées est réalisé au niveau national. Les contrats de licence pour des droits régionaux ou linguistiques exclusifs – pour un film français en Belgique par exemple ou un match de Premier League anglaise en Norvège – constituent la base de l’industrie, avec des prix variant en fonction de la demande. En moyenne, les régions à faible revenu d’Europe de l’Est paient moins pour les films et les services de télévision que leurs homologues des régions occidentales plus riches. Les droits sur un match de football italien valent plus en Italie qu’en Finlande. Les entreprises utilisent la technologie de géoblocage pour empêcher les comparaisons transfrontalières, qui, craignent-elles, pourraient conduire à un dumping des prix, dans la mesure où la région la moins valorisée dicte les frais de licence à l’ensemble de l’UE.

Les représentants de l’industrie affirment que perturber le modèle en interdisant le blocage géographique réduirait considérablement la valeur de la plupart des contenus européens et réduirait l’incitation à investir dans des œuvres rédigées dans des langues locales moins populaires ou dans des contenus ayant un attrait multirégional moins prononcé.