Cette histoire sur la conception de la production de « The French Dispatch » est apparue pour la première fois dans Sous le problème de la ligne Du magazine TheWrap Awards.
Lorsqu’Adam Stockhausen a lu pour la première fois le texte de « The French Dispatch » de Louis Anderson, il a vu que sa structure inhabituelle pouvait poser problème. Le film est une sorte d’anthologie, une série d’histoires se déroulant dans différents endroits et liées uniquement par le fait qu’elle a écrit à leur sujet dans un magazine new-yorkais appelé The French Dispatch – ce qui, pour la production du designer, signifie qu’il ‘ j’obtiendrai un fichier Beaucoup De différentes choses à la conception.
« Ma première réaction a été un peu une légère panique, uniquement parce que son ampleur et sa portée étaient si évidentes sur la page », a déclaré le designer, dont les autres travaux incluent « West Side Story », « 12 Years a Slave » et les films d’Anderson » The Grand Budapest Hotel » (pour lequel il a remporté un prix aux Oscars), ‘Island of Dogs’ et ‘Moonrise Kingdom’. « La première étape consistait simplement à essayer de comprendre la complexité de la chose. »
Stockhausen a pu commencer avec « The Cycling Reporter », une sorte de préquelle d’Owen Wilson proposant une visite de la ville française fictive d’Ennui-sur-Blasé. « C’était un bon point de départ », a-t-il déclaré, « parce que toutes les histoires sont liées à travers la ville. »
Ses cadres de référence comprenaient des films tels que « Le ballon rouge » et l’œuvre de Jacques Tate, ainsi que des films hollywoodiens sur la France tels que « Irma la Douce ». Il s’est également tourné vers le photographe de rue du XIXe siècle Charles Marvell, qui a documenté les quartiers avant qu’ils ne soient démolis et remplacés par de grands boulevards lors de la reconstruction de Paris par Haussmann.
Le film a été entièrement tourné dans la petite ville d’Angoulême, dans le sud-ouest de la France, avec quelques bâtiments existants servant de sites et une usine abandonnée transformée en prison pour une histoire mettant en vedette Benicio del Toro en dessin de prisonnier et Léa Seydoux en gardien qui devient sa muse. « Nous nous promenions dans la ville et trouvions des options pour certaines scènes », a déclaré Stockhausen. « Où les enfants Vespas arrivent-ils au café et nous les voyons sous un angle élevé dans les escaliers ? Où avons-nous un boom dans la foule du quartier qui vient trouver des gens qui fument ? la ville se réveille ? »
« Nous parlions d’eux, puis nous nous promenions à nouveau et discutions davantage, et ils se verrouillaient progressivement à leur place. »
Mais la ville était plus qu’un simple endroit pour les sites extérieurs. « Ce ne serait pas une ville satellite où nous tournions le reste du film à Paris ou dans un grand studio », a déclaré Stockhausen. « Nous étions en train d’y installer tout le site, et l’usine à l’extérieur de la ville est devenue notre studio de cinéma où nous avons pu construire des décors. »
Ces collections comprenaient les bureaux français brillamment animés de Dispatch, qui ont été inspirés par les illustrations de James Thurber des bureaux du New Yorker et remplis d’articles appropriés par l’architecte d’intérieur Rena D’Angelo. « J’ai trouvé et discuté de chacune de ces choses et de ces meubles avec Wes », a-t-il déclaré.
L’extérieur de cet immeuble de bureaux (en haut) est la forme la plus célèbre du film, car elle figurait dans les affiches et la séquence d’ouverture du film. « Les trois étages inférieurs du bâtiment sont assez réels », a-t-il déclaré, « même si nous mettons de fausses façades sur tous les bâtiments. » « Je pense que c’était une auto-école et un petit cybercafé et des choses comme ça, alors nous nous sommes trompés. Et puis l’histoire du haut et le panneau sont faits comme une miniature de véhicule. «
Mais ce n’est pas la seule partie du trucage sur la scène. « Les deux bâtiments de chaque côté de la façade sont vraiment intéressants car ils sont loin d’être de taille normale », a-t-il déclaré. « C’est un peu le quart de la taille, peut-être. Et nous avons dû le construire et le mettre sur ces plates-formes folles pour qu’il monte de six pieds dans les airs et soit tordu à des angles que vous ne croiriez pas. Ils devaient travailler avec l’objectif, et l’objectif était à huit pieds dans les airs et incliné vers le haut de 11 degrés environ.
« C’était une bonne opération, et a dû être mis en place pendant la nuit, car bien sûr, c’était au milieu d’un arrêt de bus. La ville était heureuse de nous laisser le faire, mais ils ont dit: » D’accord, mais remettez-le en place une nuit et sortez-le le lendemain.' »
Photos et dessins supplémentaires ci-dessous.
Ci-dessus, la conception d’Adam Stockhausen pour un mur d’histoire dans le bureau et une scène dans ce bureau.
Une autre conception du bureau, une scène avec Wally Wodarsky, Bill Murray et Owen Wilson dans le bureau bondé.
Timothée Chalamet et Frances McDormand dans une scène de rue qui utilise des accessoires laissés par d’autres scènes du film.
Une rue d’Angoulême équipée d’un kiosque à journaux vendant des « Dépêches » françaises.
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