Xavier Dolleans crée un look sombre et épique pour la série française ‘Germinal’

Tournage de l’émission « Germinal » de France Télévisions en compétition cette semaine dans les séries TV Festival du film EnergaCamerimage C’était comme si vous meniez une bande de révolutionnaires dans un soulèvement contre la vieille garde, dit le directeur de la photographie Xavier Dollianz.

«C’était un défi», dit-il à propos de l’adaptation en six parties du roman classique d’Emile Zola. L’image détaillée et nuancée de la vie des mineurs de charbon français et leur courage de s’unir pour exiger des réformes devaient être d’une ampleur épique, dit Dollian.

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Seul hic, France Télévisions n’était jusqu’à présent pas vraiment connue pour des projets aussi ambitieux. être submergé.

« Germinal », adapté du treizième roman de la série Zola en 20 tomes rogon mcquart, est un conte de 1884 d’une grève à vie ou à mort par des mineurs avec sa représentation réaliste d’une vie dure. L’ouvrage a été publié et traduit dans plus de 100 pays et a inspiré au moins cinq adaptations et deux autres producteurs de télévision.

Cette production, coproduite par Banijay Studios France et Pictanovo, a été réalisée par David Hourrègue, fort de son succès dans l’adaptation française du jeune drame Skam. Julian Lilly est l’auteur et écrivain de « Le Germinal ».

Dolan et le réalisateur savaient qu’ils voulaient des lieux originaux, ils ont donc déplacé la production, avec une équipe d’environ 150 personnes, dans le nord de la France pour tourner pendant l’hiver 2020-2021, pour travailler au plus fort de la pandémie de COVID-19.

Dolan, qui a été hospitalisé pour une infection, a pu se rétablir et les acteurs et l’équipe ont maintenu des protocoles d’hygiène rigoureux, tirant sans aucune menace d’épidémie.

L’histoire continue

Il dit que capturer l’apparence et l’humeur des mineurs était important pour DP. « Ils sont si heureux et si fiers », explique-t-il, malgré une vie d’incroyables difficultés. « C’est un peu étrange, en fait. Mais cela se ressent encore dans le nord de la France – c’était une immense zone minière. »

Envisageant le thème des travailleurs effectuant des travaux dangereux, exploités par les riches au point d’aller à la guerre, il dit : « L’idée était l’opposition, je veux dire visuel aussi. Nous voulions que les choses noires et sombres et les couleurs sortent de l’obscurité pour montrer la révolution. »

Afin de mettre le public à la vue des ouvriers, Dollian ajoute : « Je voulais que la lumière fasse mal aux yeux des mineurs quand ils sortaient. Donc les maisons des mineurs, leur pub, tout était un peu douloureux avec les chocs de lumière. . »

Bien sûr, les propriétaires de mines et leurs bénéficiaires vivent dans un monde différent. « Pour la bourgeoisie, j’ai fait un look très doux, plus solide et chaleureux », généralement photographié sur un trépied fermé. Dans les mines, la caméra est tenue à la main sur un treuil ou une Steadicam, suggérant un monde de danger et d’inconnus cachés à l’extérieur du cadre.

Dolléans, alors qu’il tournait avec une caméra Sony Venice, a choisi une unité d’extension qui lui permettait de transporter uniquement l’objectif et le capteur, pas la caméra complète, les images étant transmises par câble à un membre de l’équipe de tournage qui le suivait.

Le fusil excelle à fournir des images riches en basse lumière sans le bruit, même à des niveaux ISO élevés, dit Dollian – idéal pour photographier les bords sombres d’une mine.

Le troisième monde capturé était le plus difficile – les mineurs producteurs piégés dans une inondation souterraine. « Pendant trois jours, nous n’avons eu que des tournages sous-marins, se souvient Dolian. « C’est vraiment difficile. »

Contrairement aux productions américaines, qui utilisent souvent la photographie sous-marine, dit-il, « Quand vous ne le faites pas dans votre pays, peu de gens savent comment le faire correctement. C’est un nouveau genre. Vous vous posez beaucoup de questions – sur la sécurité et à propos de l’équipage. « Comment allons-nous allumer cela? »

Improvisations, l’équipe du « Germinal » a dû faire son propre éclairage, à l’aide de petites boules chinoises, et isoler les lumières et les objectifs des caméras.

Et dans les scènes illustrant la confrontation entre les riches et les puissants et les mineurs, il dit : « Nous l’avons dépeint comme l’Occident.

Les Dolléens ont utilisé des objectifs anamorphiques – encore une fois quelque chose à laquelle la télévision française n’était pas habituée – inspirés des études de l’épopée « Heaven’s Gate » et « Open Range » de Michael Cimino en 1980, du film de Kevin Costner de 2003 et ont utilisé un objectif Leica 50 mm pour tous ses coups.

Le tournage de l’arrière-plan de la série télévisée, des courts métrages et des clips musicaux des Dolléan, ainsi que des études à Los Angeles, lui ont permis d’acquérir une vaste expérience avant de se lancer dans « Germinal », dit-il, mais l’ampleur de ce projet littéraire historique présente de nouveaux défis.

Comme il le dit, réussir sur le petit écran signifie mettre toutes ses leçons passées à l’œuvre dans un laps de temps compressé. « Comment puis-je faire quelque chose de haute qualité mais en même temps tourner plus vite ? Et cela m’a pris quatre et cinq ans pour le faire. Ce n’est pas normal – pas quelque chose que vous voulez faire d’abord en tant que DP. « 

Mais travailler dans l’audiovisuel a clairement ses avantages – les résultats de « Germinal » donnent un aspect cinématographique aux téléspectateurs à la maison et ont fait sensation en France.

« C’est la preuve que le réseau national français veut avoir le même niveau de qualité que Netflix. »

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