Plus petit qu’il n’y paraît, mais pas plus polyvalent : le prix du Meilleur Théâtre de France

Eric Beaufron et Benjamin Benamaria ont créé une biographie du théâtre low-tech, dont le point d’orgue est la musique live, avec des musiciens et des chanteurs sur scène tout au long. Évidemment, l’équipe technique est venue à cette histoire avec de bonnes intentions. L’accord Sykes-Picot, un traité secret de 1916 qui décrivait comment les territoires ottomans seraient divisés entre la France et le Royaume-Uni, a été expliqué et dénoncé. Comme dans le film, Lawrence a appris le plan tardivement et ne l’a pas accepté.

Cependant, ce « Lawrence d’Arabie » ne traite pas des problèmes liés à la représentation de l’histoire et de la culture arabes à travers les yeux d’un héros de l’ère coloniale britannique. Alors que le spectacle comprend des dialogues en arabe, l’utilisation fréquente de « Allahu Akbar » comme cri de guerre joue un rôle dans les caricatures islamiques, et la fausse danse « orientale » est un point faible.

En tant que personnage central, Lawrence est dépeint comme un stratège habile, sans qui les dirigeants arabes n’auraient pas accompli grand-chose. L’ami arabe proche de Lawrence, Daum, parle un français simplifié qui met en évidence son manque d’éducation et de morale, et suit Lawrence comme un chiot surexcité.

Il est difficile de comprendre pourquoi quelqu’un voudrait aujourd’hui réaffirmer ces vieilles idées, mais « Lawrence d’Arabie » est à bien des égards typique de la méthode de production préférée de la France dans le secteur privé. Sa narration est implacablement optimiste et rapide, avec des blagues visuelles et des jeux de mots; Les personnages sont capturés dans des couleurs vives, mais sont souvent unidimensionnels.

L’objectif principal est clairement le divertissement, et deux autres nominés pour la meilleure production privée ont été fabriqués à partir du même tissu : « Race of the Giants », écrit et réalisé par Melody Morey, et Lena Priban produit pour « As Did You Like It » de Shakespeare.

en tC’est le Théâtre des Béliers Parisiens, « La Course des Géants » (jusqu’au 29 mai) plonge dans la course à l’espace du XXe siècle, où histoire et fiction se tissent efficacement. Morey invente un astronaute brillant et troublé, Jack Mancini, qui arrive à la NASA dans les années 1960 – pour être trahi par un agent secret soviétique. La production utilise de manière innovante la vidéo et très peu d’accessoires, permettant des transitions rapides et des sauts dans le temps.