janvier 30, 2023

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L’art animalier surdimensionné s’imprègne de losanges Chanel et Armani Sporty

PARIS (AP) – L’art est revenu mardi dans le monde scintillant de la couture Chanel avec des statues d’animaux géantes envahissant le centre de la piste comme un zoo surréaliste pour le défilé de la Fashion Week de Paris.

PARIS (AP) – L’art est revenu mardi dans le monde scintillant de la couture Chanel avec des statues d’animaux géantes envahissant le centre de la piste comme un zoo surréaliste pour le défilé de la Fashion Week de Paris.

La créatrice Virginie Viard a collaboré avec l’artiste contemporain Xavier Veilhan qui a utilisé l’appartement de la fondatrice de Coco Chanel comme tremplin créatif pour sa déco printanière sur le thème du carnaval.

Et pourtant, aussi simplistes, sans vie et monochromatiques que les animaux – en bois, en papier et en carton non couché – apparaissaient, la collection Chanel contrastait sauvagement, resplendissante de couleurs et de paillettes dans un affichage extraordinairement vibrant.

Voici quelques faits saillants :

Défilé animalier CHANEL

Vilhan a déclaré vouloir « évoquer la relation en constante évolution avec les animaux dans nos sociétés ».

Au premier rang, qui comprenait Marion Cotillard, Tilda Swinton, G-Dragon et Vanessa Paradis, regardez un énorme chameau, un taureau, un poisson, un cheval et un lion qui ressemblent à des téléphones portables exploser sur cet amphithéâtre bizarre, sous un plafonnier avec de grands disques géométriques.

Un oiseau se précipitait avec un gros bec et d’innombrables poteaux de bois miteux semblaient accoucher d’un mannequin coiffé d’un haut-de-forme et d’une vareuse blanche fendue à jupe frangée. Il y avait des invités qui cherchaient leur appareil photo – et quelqu’un l’a appelé « poussin de Troie ».

Le reste du groupe semblait moins directement lié au thème animal – et ce niveau de subtilité n’était pas une mauvaise chose. Il y avait des styles équestres forts, s’appuyant sur les idées des saisons précédentes de Viard. Ici, la veste d’équitation était un thème central, superposée en tweed de soie brillant sur des minijupes et des jupes de jeunesse.

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Il y avait beaucoup de bizarreries amusantes dans les longs gants blancs, les cravates noires et blanches et les bottes moulantes dorées ou noires avec des lacets blancs ressemblant à des boxers – qui se sentaient parfois déconnectées de l’esthétique générale.

Les détails de ce design exagéré, parfois poétique, scintillant à travers le brocart, le papier d’aluminium, les paillettes et la soie brillante, parlent d’eux-mêmes.

Une robe ample et amorphe scintillait comme un poisson argenté avec des milliers de sequins brodés et un corsage en soie noir, blanc et or. Ailleurs, une jupe en cloche tissée épaisse a été créée en utilisant des couches ondulantes de soie blanche comme une coquille sous-marine, ou peut-être un mince nuage stratos.

Cirque Armani Privé

A la grande entrée en pierre de la Garde Républicaine, le départ tardif de Giorgio Armani oblige les invités – certains légèrement vêtus – à attendre dans le froid glacial du soir. Une fois le feu vert donné, Michelle Yeoh a été parmi les premières à parcourir le sentier des lanternes romantiques, ce qui la rend « si heureuse d’être ici ». Puis vint Carla Bruni-Sarkozy, vantant le « pouvoir féministe de la haute couture ».

Juliette Binoche a esquivé les questions sur le rôle de Coco Chanel dans la prochaine série Apple TV « The New Look », en disant : « Ce n’est pas ce soir, c’est le moment de soutenir Giorgio – c’est un grand supporter des artistes. »

Une fois le cirque médiatique apaisé, les invités étaient installés sur une scène clownesque tapissée d’émulsions aux couleurs complexes, avant un joyeux décor.

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Les vestes boléro en soie ont ouvert le défilé des années 80, avec des losanges apparaissant partout, d’abord comme relief tridimensionnel de la veste et, plus dramatiquement, sur un ourlet cintré.

Les broderies très délicates de toutes les couleurs sous le soleil sont dégoulinantes dans des teintes parfois en A et en colonne près du corps.

Mais tant de styles et de teintes se sont réunis dans cet ensemble assez complet, avec des appliqués floraux ornés de bijoux surdimensionnés, des vestes à paillettes éblouissantes et des cols roulés à motifs géométriques, ce qui a rendu le spectacle dans son ensemble difficile à cerner.

Parfois, les vêtements étaient trop structurés, comme une robe à panneaux qui se froissait maladroitement au niveau de la jupe, mais il y avait tout simplement trop d’éblouissement et de glamour que beaucoup d’invités ne remarquaient pas.

Couleur Alexis Mabel

Sa fusion de la conception de costumes mélangée au drame.

Le créateur français Alexis Mabille a associé des tuniques grecques anciennes à des saris aux couleurs vives pour une tenue sud-asiatique. Elle a produit une collection printanière douce avec des silhouettes plus longues et des écharpes flottantes qui utilisaient des dizaines de mètres de soie drapant le sol.

Des fleurs parées de bijoux ornent la coiffure qui coule librement, comme des drapés de tissus.

Robe verte avec une silhouette de sablier flatteuse coupée en bouteille. Il a remodelé le corps du modèle – ouvert sur les côtés, plus large en haut – et était maintenu en place par une ceinture grecque. La robe bleu porcelaine, coulant désordonnée d’un col rond jusqu’au sol, se distinguait par sa pure simplicité.

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Cependant, tout n’a pas été un succès, comme la robe à capuche bleue avec des revers légèrement asymétriques et une ceinture mal placée qui a dérouté l’œil.

Stéphane Rolland passe au glamour

Un film a été projeté sur écran géant pour les invités de Stéphane Rolland avant le spectacle, et il comportait un hommage au film « Black Orpheus » de 1959, tourné au Brésil. Le film, qui a remporté l’Oscar du meilleur film en langue étrangère, se déroule dans le contexte d’une favela pendant la célèbre période du Carnaval.

Mais Roland semblait plus intéressé par les carnavals que par la pauvreté dans n’importe quelle favela – et la conception des costumes elle-même était énervée, groovy avec un coup de pied de salle de bal et, comme toujours, très sculpturale.

Les robes blanches et noires pures étaient ornées d’un morceau de tissu géant, un comme un train grattant le sol ou comme un énorme tour de cou lorsque le modèle passait à un dos nu. L’autre look, et l’un des meilleurs de l’ensemble, était une mini-robe dos nu 3D avec une jupe coupée en biais. Il s’est lancé dans une énorme vague de hanche.

Le jeu de Rolland sur l’effet dramatique du corps révèle la pureté des longueurs de tissu souvent nettes, avec des décolletés en V plongeants, des jupes fendues et des épaules raccourcies.

Thomas Adamson, Presse associée