Après avoir été rejeté par les studios français, le réalisateur d’Amélie a conclu un accord de diffusion

Le film français le plus célèbre du siècle à ce jour est peut-être « Amélie », mais Jean-Pierre Jeunet a dû se tourner vers Netflix après avoir échoué à trouver un soutien traditionnel pour son nouveau film.

Le géant américain de la diffusion a eu beaucoup de succès en braconnant des cinéastes acclamés qui ont de plus en plus de mal à obtenir des financements ailleurs, notamment Martin Scorsese (« The Irish »), Alfonso Cuaron (« Rome ») et Jane Campion (« Power of the Dog »). ) .

Jeunet était également nerveux à l’idée de trouver un soutien en studio pour son film « BigBug », une comédie dystopique se déroulant pendant une guerre entre humains et robots, qui sera diffusée vendredi sur Netflix.

« Presque personne ne voulait de mon nouveau film en France. J’ai frôlé la dépression totale », a déclaré Jeunet à l’AFP.

« J’ai entendu les mêmes mots, les mêmes phrases que j’ai entendues à propos de ‘Delicatessen’ (première apparition en 1991) et ‘Amélie’ : ils sont très étranges, et très détachés, et donc très risqués. »

Cependant, Netflix a été convoqué au bon moment.

« Ils ont dit oui au projet dans les 24 heures », a déclaré Junette.

La plateforme de streaming a rencontré certains de ses plus grands obstacles en France, un pays avec des règles strictes sur la durée d’attente des films entre une projection de film et le visionnage à domicile.

Afin de gagner des franchises, elle a versé de l’argent dans l’industrie du cinéma français, une aubaine pour des émissions plus sérieuses comme Jeunet.

« Les gens se moquaient de moi »

Pour être juste envers les studios français, le bilan du réalisateur était mitigé, « A Long Engagement » de 2004 et « The Young and Prodigious TS Spivet » de 2013 n’ayant pas réussi à égaler les sensations fortes de ses films précédents.

Mais pour Jeunet, cela ne fait que souligner ce qu’il considère comme l’hypocrisie de l’industrie cinématographique française – se plaindre du poids financier des plateformes de diffusion étrangères, tout en étant obsédé par l’argent.

« Le marketing a tout le pouvoir et les décideurs sont des personnes diplômées d’une école de commerce et qui veulent vous dire comment faire votre film », a-t-il déclaré.

Et une fois le film diffusé, ils roulent des yeux devant le nombre de billets vendus. S’ils sont au nombre de 200, c’est une catastrophe. Et maintenant (avec Netflix), nous avons un demi-milliard de téléspectateurs potentiels – si seulement 1 % voient le film, cela fait beaucoup de monde. »

« Quand j’ai signé avec Netflix, les gens se moquaient de moi en disant que je ne devrais pas le faire. Maintenant, tout le monde m’appelle pour dire qu’il veut faire la même chose. »

‘Le monde change’

Il rejette la crainte que les plateformes de streaming ne tuent les salles de cinéma.

« Les choses ne se remplacent pas, dit-il.

« Les plateformes n’ont pas remplacé les cinémas, qui n’ont pas remplacé le théâtre. Les grands films seront toujours projetés au cinéma. Le monde change, il faut s’adapter. »

Le studio a peut-être changé, mais « Bigbug » est toujours une production Jeunet. Il a dit: « Les gens qui aiment mon travail l’aimeront; ceux qui n’aiment pas le détesteront. »

Il existe deux types de réalisateurs : ceux qui se renouvellent sans cesse mais qui n’ont pas de style. Et ceux qui, en quelque sorte, font toujours le même film : Tim Burton, Woody Allen…

« Je suis plus en phase avec cette dernière tradition, même si ça risque de devenir lassant plus vite », dit-il en riant. JB

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